外声部を強調？ |
明らかなメロディがあるとき、
それらが強調されて奏されることが多いのは
ごく自然なことだと思われます。
一方、アルペジオやスケールなどたくさんの音が
細かく羅列している中に、メロディの断片（単音）が
散りばめられている時、その単音がことさら強調される
のには個人的にやや違和感を持っています。
例１）２つの動画＝ベートーヴェン
ピアノ協奏曲第５番 変ホ長調 Op.73「皇帝」より 第１楽章 中盤
アルベルティ・バス（＝ドソミソ等の繰り返し＝アルペジオの一種）の
１番下と１番上を強調する演奏例（P:ブレンデル 10:19~10:42）↓
↓アルベルティ・バス（ドソミソ等の繰り返し）の
１番上と１番下を強調せず自然に弾く例（P:アシュケナージ 10:28~10:51）↓
例２）２つの動画＝モーツァルト
ピアノ協奏曲第２０番 イ短調 K.466 より 第１楽章 序盤
↓16分音符４つずつのくくりの最初の音に メロディが単音で散りばめられ、
それが強調された演奏（P:グルダ 2:53~3:16）↓
↓16分音符４つずつのくくりの最初の音が強調されることなく
真珠の玉が次々と転がっていくような自然な演奏
（P:アルゲリッチ♀ 2:55~3:20）↓
追記１：師（グルダ）弟（アルゲリッチ）関係です。
追記２：グルダは指揮とピアノ両方を担当（弾き振り）
従って ピアノを弾いている間は指揮ができません
４つずつのくくりの最初の音をことさらに強調したのは
オケにタクトを振るような ＜拍＞を伝えて
自分に引き込む狙いもあったと思われます。
アバドが指揮した盤では グルダはピアノに専念でき
上記の動画ほどには強調していません。